التصميم الرابع

Description

وصف التصميم

فستان غير متماثل, مفتوح بمرد كروازيه يغلق بأزرار وكولة من الجانب الايمن على شكل جناح الفراشة, متسع قليلاً ومتوسط الطول، الاكمام طويلة متسعة, نهاية الكم اسورة عرضها يعادل تقريبا ربع طول الكم.

تحليل التصميم

يتحقق في التصميم الاتزان والترابط بين جميع مفردات بناءة وأسلوب تنظيم الخطوط والأشكال الداخلية المطبوعة من مصدر الاقتباس، وبالنظر إلى التصميم نجد تنوع في الخطوط البنائية والزخرفية والتي بدورها أحدثت نوعا من إيقاع الحركة الممزوج بالاتزان البصري، على رغم تنوع الخطوط بالتصميم  ما بين الخطوط المائلة في خطى الأكتاف خطى انكسار الكول، والرأسية في خط نصف الكم،  خط المرد الكراوزيه الممتد رأسيا من نقطة انكسار الكول إلى أسفل مستوى الوسط مباشرة  ومن ثم باتجاه مائل حتى مستوى منتصف خط الجنب ومن ثم بشكل رأسي حتى خط الذيل والكم، والأفقية بنهاية الكم وخط نهاية إسورته، خط نهاية الذيل والمنحنية بخط دوران الإبط والكول، الأمر الذي أحدث نوعا من الإيقاع الحركي والتناغم بإحساس عميق لإدراك مدى التوافق والانسجام بين الأنواع ، كذلك ظهر التنوع في الأشكال سواء الشكل الظلي للفستان والذي يأخذ شكل الساعة الزجاجية حتى مستوى الأرداف ومن ثم الشكل المستطيل حتى خط الذيل، والأسطواني في الأكمام والإسورتين المثبتتين بهما، كذلك ظهر الشكل بتكوين فني في توظيف المفردات التشكيلية للفراشة بشكل مطبوع في تصميم الخط  الخارجي للجزء  الأيمن من الكول والذي يأخذ شكلا منحنيا مضموما من الثلث الأول منه ليعطي شكل جناح الفراشة بخطته اللونية بالإضافة إلى أشكال الفراشات المطبوعة بشكل متناثر أعلى خط الذيل  يمين ويسار خط النصف، وقد ظهر في التصميم تنوع في المساحات سواء الأمام ، الأكمام ، الكول بشكل متزن يحقق الراحة البصرية للعين، والتناغم في توزيع الألوان داخل المساحات التصميمية البنائية والزخرفية المطبوعة حيث ظهر تصميم الفستان  باللون الوردي  بأزرار سماوية اللون  في المرد الكروازيه  وأزرار ذات لون أبيض بأسورة في الأكمام، بالإضافة إلى مجموعة الألوان المتناسقة مع اللون الأساسي للفستان والتي تمثلت في كل من الألوان” الأحمر الفوشى، السماوي، الأبيض، الأصفر, الأسود المحدد لتفاصيل جناح الفراشة “، وقد ظهر عنصر الملمس بوضوح بشكل إيهامي في التصميم المطبوع للكول والفراشات أعلى خط الذيل، والأزرار البارزة بالمرد، وقد ساعدت خصائص القماش في تحقيق الانسيابية والليونة لجميع مفردات التصميم والتي تحقق من خلالها ضبط أمام وخلف التصميم على المانيكان وتحقيق الاتساع والانسيابية المطلوبة للأكمام وقد تحقق في التصميم  الاتزان شبه المتماثل حيث لعب كل من تصميم الكول وتوزيع الفراشات أعلى خط الذيل دورا أساسيا في الحصول على هذا النوع من الاتزان، وظهر التباين من خلال تنوع  وتجاور المساحات التصميمية واختلاف التأثير الملمسي الإيهامي ما بين القماش المطبوع والسادة، وفي المساحة التي يشغلها تصميم الكول المطبوع  بالجزء الأيمن وحجم الفراشات  المطبوعة المتناثرة أعلى خط الذيل ونظرا لأن لكل تصميم  محور أو فكرة سائدة  يكون لها سيطرتها على بقية الأجزاء الأخرى، نجد أن تصميم الكول بالجزء الأيمن أخذ صفة السيادة والسيطرة على باقي مفردات التصميم حيث يرتكز مسار العين إليها ومن ثم يتنقل تدريجيا  لبقية الأجزاء الأقل سيطرة مثل الأزرار بالمرد والفراشات أعلى الذيل  وقد تحقق بالتصميم الإيقاع غير المنتظم في حركة الفراشات أعلى خط الذيل والتي تثير الإحساس بالحركة والحيوية رغم انتظام حجمها وشكلها، كما ظهر الترديد في الشكل التبادلي للفراشات أعلى خط الذيل  وتصميمها المطبوع بالكول،  والوحدة والترابط من خلال التوزيع المحكم للخطوط والأشكال في التصميم وتوزيع الألوان المتناسقة بانسجام داخل المساحات التصميمية وإبراز علاقة الجزء ( الكول المطبوع، الفراشات “بالكل ” المساحة الكلية للتصميم) بتوافق وانسجام فني يحقق الراحة البصرية للعين.