التصميم الثاني عشر

Description

وصف التصميم

سالوبيت مكون من قطعة واحدة باللون الأحمر بكولة مرتفعة من قماش التل المطرز, محبك على الجسم في منتصف الجناب “أرجل السالوبيت” تم إضافة قماش التل بقصات عرضية حتى أسفل الركبة بعد ذلك تبدأ طبقتين من الكشكشة تماشياً مع الموضة يصل طوله إلى منتصف الساق, الأكمام طويلة تبدأ بقماش التل المطرز حتى الكوع ثم تبدأ طبقتين من الكشكشة بمقار يعادل تقريبا ربع مسافة الجزء الأسفل للبنطلون.

تحليل التصميم

يتحقق في التصميم الاتزان والترابط بين جميع مفردات بناءة وأسلوب تنظيم الخطوط والأشكال به، وفي التصميم نجد تنوع في الخطوط والتي بدورها أحدثت نوعا من الإيقاع الحركة الممزوج بالاتزان البصري، على رغم تنوعها وذلك ما بين ” الخطوط الأفقية بالكول المرتفع ، قصة الكم عند مستوى المرفق، الخطين الأفقيين اللذان ينتقلان بشكل سلس هادئ من أسفل منتصف الجناب مباشرة إلى الركبة ومن ثم الخطين المموجين في نهايتي الكشكشة المثبتين بالقصة عند مستوى الركبة بنعومة وانسيابية كسرت من حدة الخطين الأفقيين، الخط المنحنى الذي يأخذ انحناءة الخط الجانبي للجسم بشكل مطابق حتى مستوى الركبة، الخط المائل في الأكتاف بالإضافة إلى الخطوط المتشابكة والمتفرعة في التصميم الزخرفي المطرز على قماش التل في الجزء العلوي من الأكمام وأعلى مستوى الركبة بالبنطلون، وقد ساعد التشكيل الفني لمسارات الخطوط على تحقيق الاتساق والتجانس في التكوينات الخطية بالتصميم وجذب الانتباه إلى منطقتي السيطرة به خطوط الشعب المرجانية “مصدر الاقتباس”، كذلك ظهر التنوع في الأشكال سواء في ترتيب المساحات بالتصميم بدءا من الأكتاف إلى مستوى الركبة الشكل الظلي للجسم ، كذلك ظهر الشكل الأسطواني في شكل الكول والجزء العلوي للأكمام، قصتي البنطلون أعلى الركبة ، والشكل الجرسي في الكشكشة المثبتة بالأكمام وقصة رجل البنطلون وقد ساعد التنوع في الأشكال بمساحاتها المختلفة على إظهار المساحة الكلية للتصميم بشكل جمالي, وقد اعتمدت الخطة اللونية للتصميم على استخدام اللونين الساخنين ” النبيتي ” العنابي ” ، البرتقالي المحمر في تجانس واتزان داخل المساحات التصميمية لمفردات التصميم بشكل ينقل مسار العين من أعلى إلى أسفل بهدوء, وقد تحقق في التصميم عنصر الملمس من خلال تصميم التأثير البارز لتطريز الشعب المرجانية” مصدر الاقتباس” على قماش التل والتي بدورها أعطت شكلا مجسما لها داخل المساحات التصميمية الموظفة بها وقد ساعد على ذلك تطريزها بدرجتين من اللون البرتقالي المحمر ” فاتح وداكن” وقد ساعدت خصائص الخامة ومرونتها وإنسداليتها على الحصول على الشكل المضبوط على المانيكان، وتحقيق الليونة والمرونة في تشكيل الكشكشة للأكمام ورجلي البنطلون بخطوط ناعمة في نهايتهما ، وقد تحقق الاتزان في التصميم من خلال التوزيع الفني المتجانس لخصائص الخامة داخل المفردات التصميمية وقد تحققت السيطرة في التصميم من خلال الأماكن المطرزة بالتصميم والتي تنقل مسار العين إليها بمجرد النظر للتصميم لتؤكد على سيادتها به من خلال التوزيع المتزن لها في أماكنها من أعلى بالكول ومن الجانبين بالكم ومن أسفل بنهاية البنطلون، وبالنظر إلى التصميم نجد أن الاتزان المتماثل حول محور رأسي يمثل خط النصف قد تحقق من خلال تطابق كلا الجانبين يمينه ويساره ، أما التباين فقد تحقق من خلال تنوع المساحات وتأثير القماش السادة والشفاف المطرز بتأثير شكل الشعب المرجانية ” مصدر الاقتباس”، ونظرا لأن توزيع المساحات والألوان قد تم بشكل إيقاعي رتيب إلى أن حركة الكشكشة المثبتة في الأكمام ورجلي البنطلون قد كسرت بشكل كبير من حده الرتابة وأحدثت إيقاع حركيا من أعلى ومن أسفل بشكل يشع بالحيوية والطلاقة، وقد تحقق الوحدة والترابط بين جميع المفردات التصميمية خطيا ولونيا وملمسيا وتوزيع للخامات داخل المساحات بشكل أعطى الإحساس بالشعور الكامن بالانسجام بينها، مما خلق إحساسا باكتمال علاقة الأجزاء بعضها ببعض.