التصميم الحادي عشر

Description

وصف التصميم

تايور مكون من قطعتين (جونلة، بلوزة) البلوزة غير متماثلة، بفتحه عنق ضيقة، محبكه على الجسم، الكم في الجهة اليمنى يبدأ بكشكشة منتفخ قليلاً يصل طوله إلى حد الكوع، الكم في الجهة اليسرى جابونيز قصير مثبت به في خط الكتف كشكشه يتدلى منها شال طويل، الجونلة محبكة على الجسم، متوسطة الطول، تحتوي على خطوط حياكة جمالية في منتصف الجونلة من الأمام والخلف على شكل (v).

تحليل التصميم

ارتبط التكوين الفني للتصميم بالتوظيف التشكيلي للعمل الفني مصدر الاستلهام والذي تم إعادة صياغته فنياً بشكل شبه مباشر في التصميم المطبوع والملمسي للبلوزة ، وتتنوع الخطوط في التصميم سواء البنائية أو الزخرفية ، تمثلت في الخط الأفقي شبه المنحنى في تصميم حرده الرقبة المرتفعة، والأفقي بخط نهاية الكم وخطى نهايتي البلوزة والجونلة ، والمائل بخطي الكتف ، والخطين الزخرفين يمين ويسار خط نصف الجونلة من الأمام والخلف ، والمنحنى بحردة الإبط ، والخط الرأسي بخط نصف الكم والخط الزخرفي بمنتصف أمام وخلف الجونلة ، والخط المموج بنهاية الشال المثبت بخط الكتف الأيسر والمتدلي من الخلف ، وقد ساعد التشكيل الفني لمسارات الخطوط  على تنقل العين بانسيابية داخل مفرداته وكسر الرتابة والملل في الرؤية الفنية، كذلك ظهر التنوع في الأشكال سواء في البنائية المتمثلة في الشكل الظلي للبلوزة والتي تأخذ شكل شبه المنحرف والجونلة التي تأخذ شكل المستطيل ، والكم الأيمن ذو الشكل الأسطواني ، والزخرفية في شكل الدرابيه بالجزء العلوي من أمام البلوزة  وقد ساعد التنوع في الأشكال بمساحاتها المختلفة على إظهار المساحة الكلية للتصميم  بشكل منسجم، وقد اعتمدت الخطة اللونية للتصميم على استخدام اللون البستاج في خلف البلوزة والجونلة  والسماوي في الشال المثبت بالكتف الأيسر  والدرابيه بالصدر ،ومجموعة الألوان المشتقة من اللوحة الفنية  ذات الألوان ” الأسود ، الأزرق ،  درجات السماوي ، الأبيض الدخاني”   في تجانس واتزان بشكل ينقل مسار العين من أعلى إلى أسفل بهدوء  ، وقد تحقق في التصميم عنصر الملمس من خلال تصميم التأثير البارز للدرابيه المثبت بالجزء العلوى من أمام البلوزة ، والتأثير الإيهامي البارز لمفردات العمل الفني المطبوعة بأمام البلوزة ، وقد ساعدت خصائص الخامة ومرونتها وإنسداليتها على الحصول على الشكل المضبوط للبلوزة والجونلة على الجسم، وتحقيق الليونة والمرونة في التفاف طيات الدرابيه أعلى الصدر وإنسدالية الشال بالخلف وقد تحقق الاتزان الغير متماثل في التصميم ، وتحققت السيطرة  في  الأمام من خلال الجزء العلوي من التصميم  سواء في الطباعة او شكل الدرابيه حيث ينتقل اليهما مسار العين النظرة الأولى  ليؤكدا على سيادتها ، وفى الخلف سيطر شكل الشال وانسداليته  على التصميم ،  أما التباين  فقد تحقق من خلال تنوع المساحات ما بين الضبط المحكم حول الجسم للبلوزة والجونلة والاتساع في تصميم الشال بشفافيته ، كذلك الخامات الساده والمطبوعة ، والأجزاء البارزة المتمثلة في الدرابيه والغير بارزه بباقي مساحات التصميم، وتحقق الإيقاع الحر في التصميم والذي يشع بالحركة في تصميم الدرابيه بأمام البلوزة  بطياته التي تشبه الدوامة والتنقل من التكوين المطبوع بأمام البلوزة إلى التكوين السادة بالجونلة ، كذلك ظهر الإيقاع في شكل الشال بالخلف والذي يعطى تأثيرا متطايرا أثناء حركة المانيكان  بشكل يشع بالحيوية والطلاقة ، وقد تحقق الوحدة والترابط بين جميع المفردات التصميمية خطيا من خلال أحكام العلاقات بين الخطوط وتنظيمها بشكل متزن، ولونيا من خلال التناغم والانسجام بين الأجزاء السادة والمطبوعة ، وملمسيا من خلال التوزيع الفني للملامس المحسوسة والإيهامية بأمام البلوزة.