التصميم الخامس عشر

Description

وصف التصميم

سالوبيت مكون من قطعتين، بفتحة عنق دائرية, وخطي كم معتدلين، الكورساج محبك على الجسم مثبت به حرملة من أعلى الصدر والذراعين، أرجل البنطلون طويلة ومتسعة قليلاً.

تحليل التصميم

يتحقق في التصميم الاتزان والترابط بين جميع مفردات بناءة وأسلوب تنظيم الخطوط والأشكال الداخلية المستلهمة من مصدر الاستلهام والمطبوعة بكلا من الحرملة المصممة على هيئة شريط يمر أعلى الصدر والذراعين ، والجزء السفلي من السالوبيت بدءاً من منتصف الجناب حتى خط نهايته ، وبالنظر إلى التصميم نجد تنوع في الخطوط البنائية والزخرفية و التي بدورها أحدثت نوعا من الاتزان ، على رغم تنوعها ما بين الخط المنحنى شبه المستدير في حردة رقبة الأمام والخلف ، والخط المائل في خطى الكتف ، والخط المنحنى في حردتي الإبط والخط الأفقي شبه المنحنى في الحرملة  وخط الذيل ، الخط المموج في خطي تكسيم الوسط والجنب والفخذين للسالوبيت ، بالإضافة إلى الخطوط التي تأخذ شكل الدوامة في التصميم الزخرفي للحرملة ، الأمر الذي أحدث نوع من الإيقاع الحركي بدءاً من أعلى التصميم حتى نهايته في انسجام وتوافق بين الخطوط ،كذلك ظهر التنوع في الأشكال سواء الشكل الظلي للسالوبيت والذي يأخذ شكل الساعة الزجاجية حتى مستوى الأرداف ومن ثم الشكل المستطيل حتى خط الذيل ، والأسطواني بالحرملة التي تحيط بكلا الذراعين من الأمام والخلف كذلك رجلي بنطلون السالوبيت ،كذلك ظهر الشكل بتكوين فني في توظيف المفردات التشكيلية للوحة الفنية بشكل مطبوع في المساحة الكلية للحرملة من الأمام والخلف بمساحات من الخطوط الدوامية الملونة والجزء السفلى من السالوبيت بشكل الشخص محور ارتكاز العمل الفني ،  وبهذا التوزيع  تحقق الاتزان والراحة البصرية للعين،  هذا وقد ظهر بالتصميم التناغم في توزيع الألوان داخل المساحات التصميمية البنائية والزخرفية المطبوعة حيث ظهر تصميم السالوبيت باللون الأزرق الداكن كأرضية لمفردات تكوين العمل الفني الموظفة به ، بالإضافة إلى مجموعة الألوان المتناسقة مع اللون الأساسي للسالوبيت والتي تمثلت في كل من الألوان ” البرتقالي ، البيج ، الأخضر ، البنى ، الرمادي ،  الأزرق ، السماوي ” ، حيث يظهر في الخطة اللونية المستخدمة في التصميم الانسجام والتوافق الفني في التوزيع داخل المساحات التصميمية،  وقد ظهر عنصر الملمس بوضوح بشكل إيهامي في التصميم المطبوع للحرملة والجزء السفلي من السالوبيت حيث أعطى تأثيرا حركيا  بمفرداته التشكيلية من خطوط وألوان ومساحات يشع بالحيوية  وقد ساعدت خصائص القماش في تحقيق الانسدالية والليونة لجميع مفردات التصميم والتي تحقق من خلالها ضبط أمام وخلف التصميم على المانيكان وتحقيق الانسداليه المطلوبة للحرملة  ، وقد تحقق في التصميم الاتزان المتماثل من خلال توزيع المفردات البنائية والزخرفية بشكل متماثل يمين ويسار خط النصف ، وظهر التباين من خلال اختلاف المساحة التي يشغلها التصميم الزخرفي المطبوع بكلا من الحرملة والجزء السفلي من السالوبيت واختلاف التأثير الملمسي الإيهامي ما بين القماش المطبوع والسادة ،  وقد ظهر السيادة في التصميم من خلال  مركزين أساسين  يمثلان الجزئيين المطبوعين بالسالوبيت  منهما يتم الانتقال  إلى باقي مفردات التصميم حيث يرتكز مسار العين إليها ومن ثم يتنقل تدريجيا لباقي الأجزاء ، وقد تحقق بالتصميم الإيقاع غير المنتظم  من خلال تنوع المساحات بالتصميم والذى بدوره  قلل من رتابة وتأثير تماثل جانبي التصميم،  كما ظهر الترديد الفني من خلال التوزيع مفردات اللوحة داخل المساحات التصميمية الموظفة بها بانسجام ، كذلك النسبة والتناسب في مساحات الأجزاء المطبوعة على المساحة الكلية للتصميم والتي ظهرت بشكل مريح للعين  بدءاً من أعلى التصميم حتى نهايته.